A DON DIEGO PÁEZ DE CASTILLEJO

No entre las flores, no, señor don Diego,

de vuestros años, áspid duerma breve

el ocio, salamandria más de nieve

que el vigilante estudio lo es de fuego;

5          de cuantas os clavó flechas el ciego,

a la que dulce más la sangre os bebe

hurtadle un rato alguna pluma leve,

que el aire vago solicite luego.

Quejaos, señor, o celebrad con ella,

10        del desdén, el favor de vuestra dama,

sirena dulce, si no esfinge bella;

escribid, que a más gloria Apolo os llama:

del cielo la haréis, tercero, estrella,

y vuestra pluma, vuelo de la Fama.

  

DE UNA DAMA QUE, QUITÁNDOSE UNA SORTIJA, SE PICA CON UN ALFILER

	Prisión del nácar era, articulado,
	de mi firmeza un émulo luciente,
	un dïamante, ingenïosamente
	en oro también él aprisionado.
5	Clori, pues, que su dedo apremïado
	de metal aun precioso no consiente,
	gallarda un día, sobre impacïente,
	lo redimió del vínculo dorado.
	Mas ay, que insidïoso latón breve
10	en los cristales de su bella mano
	sacrílego divina sangre bebe:
	púrpura ilustró menos indïano
	marfil; invidïosa sobre nieve,
	claveles deshojó la Aurora en vano.

EN LA MUERTE DE UN CABALLERO MOZO

Ave real de plumas tan desnuda,

que aun de carne voló jamás vestida,

cuya garra, no en miembros dividida,

inexorable es guadaña aguda,

5          lisonjera a los cielos o sañuda

contra los elementos de una vida,

florida en años, en beldad florida,

cuál menos piedad árbitra lo duda,

no a deidad fabulosa hoy arrebata

10        garzón que en vez del venatorio acero

cristal ministre impuro, sino alado

espíritu que, en cítara de plata,

al Júpiter dirige, verdadero,

un dulce y otro cántico sagrado.

INFIERE, DE LOS ACHAQUES DE LA VEJEZ, CERCANO EL FIN A QUE CATÓLICO SE ALIENTA

	En este occidental, en este, oh Licio,
	climatérico lustro de tu vida,
	todo mal afirmado pie es caída,
	toda fácil caída es precipicio.
5	¿Caduca el paso? Ilústrese el jüicio.
	Desatándose va la tierra unida;
	¿qué prudencia, del polvo prevenida,
	la rüina aguardó del edificio?
	La piel no solo, sierpe venenosa,
10	mas con la piel los años se desnuda,
	y el hombre, no. ¡Ciego discurso humano!
	¡Oh aquel dichoso que, la ponderosa
	porción depuesta en una piedra muda,
	la leve da al zafiro soberano!

Novedades editoriales

No es de mucho esperar que chequen este blog ahora que ha acado el curso, pero por si lo hacen, creo que sería útil esta pequeña reseña:

Por un lado, la editorial Cátedra ha publicado una nueva edición de Luis de Góngora, Fábula de Polifemo y Galatea a cargo de Jesús Ponce Cárdenas. Si ustedes han consultado el libro de Dámaso Alonso, Góngora y el "Polifemo" podrán observar que ambas están en un formato muy parecido: un extenso prólogo, un texto sin notas bien cuidado y, a continuación, notas a cada octava del poema. Pero mientras que el estudio de Dámaso Alonso era un trabajo pionero, este se encuentra nutrido de casi un siglo de gongorismo serio y de la sabiduría de los tres gongoristas más eminentes: Robert Jammes, Antonio Carreira y José María Micó; así como del importantísimo trabajo de Dámaso Alonso. Por otra parte, la edición de Alonso es díficil de conseguir y cara, por lo cual es bastante recomendable este libro que cuesta solo $188 y está a la venta en El Sótano. Es indiscutiblemente una muestra de lo que un trabajo bien hecho apoyado por más de 50 años de estudios sobre este poema puede representar.
La otra novedad, que en realidad no es tan novedad, es la Antología poética de Quevedo publicada por Espasa Calpe en la colección Austral. Yo sé que muchos de ustedes pensarán que esa colección es una mierda, pero resulta que hace unos años se les ocurrió renovarla, y para ello contrataron estudiosos que revisaran y anotaran las publicaciones: este es uno de esos casos, la antologación corrió a cargo de Pablo Jauralde Pou, uno de los más eminentes y respetables quevedistas de estos tiempos: ha editado El Buscón y Obras festivas para Castalia, y la labor que ha realizado en esta antología es admirable: por un lado nos ofrece un texto limpio de acuerdo a la princeps, por otro un interesante estudio introductorio, así como un largo comentario a cada poema, donde ofrece un análisis métrico y de contenido, así como unas pequeñas sugerencias bibliográficas, y cada poema está prolijamente anotado. Una recomendación muy sugerible, además de que su costo es de $105, y les será muy útil.

Unas últimas palabras

Espero que les haya gustado el curso, pese a nuestra pesada manera de explicar las cosas. También espero que se les haya quedado algo de gusto por la poesía de los Siglos de Oro, y que vuelvan a ella, ya sea por el mero gusto, ya porque decidan dedicarse a ella (por cierto, falta mucho por hacer y la rebanada del pastel de Siglos de Oro es grande, a diferencia de la rebanada de pastel de Iberoamericana del siglo XX). En fin, los dejo con, quizás, el más grandioso soneto de Góngora, y la opinión del gran filólogo Ernst Robert Curtius, que ojalá compartan.

España no da a su gran florecimiento literario el nombre de "clasicismo", ni lo asocia con el nombre de un monarca, sino que lo llama "Siglo de Oro". En su comienzo está Garcilaso (+1536), y en su término [sor Juana (+1695)]. En el Siglo de Oro caben todos los contrastes: tono popular del Romancero y hermetismo de Góngora; realismo caústico de las novelas picarescas y alturas de la mística especulativa; equilibrio clásico de un fray Luis de León y extravagancias del conceptismo; la novela más grande, más sabia, más alegre de la literatura universal moderna y un teatro con miles de comedias. La lírica del Siglo de Oro es, para hablar con Valery Larbaud, "la única, de toda la Romania, que nos acerca un poco al paraíso perdido de la lírica latina"; sólo la lírica inglesa de 1590 a 1650 puede parangonarse con ella. La riqueza y originalidad del Siglo de Oro es históricamente incomprensible si no se tiene en cuenta que la fuerza y la savia de toda la Edad Media, incluyendo a la Edad Media latina y a la islámica, vienen a confluir con el vigor de la era de los conquistadores y del imperio ultramarino. Los contrastes que se manifiestan dentro de la literatura "áurea" suelen interpretarse como contrastes del carácter español; pero esta explicación psicológica no es suficiente; el sistema literario español conserva el cruce de estilos, de géneros, de tradiciones, que consideramos característico de la Edad Media latina.

Literatura europea y Edad Media latina, pp. 377-378.

Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio, en medio el llano,
mira tu blanca frente el lilio bello;

mientras a cada labio por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa, con desdén lozano,
del luciente cristal tu gentil cuello;

goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,

no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

Romances musicalizados

Como saben, el romance es una forma primordialmente para ser cantada, esto también ocurre con los romances del romancero nuevo, sin embargo, dado que la transmisión musical del romance también era oral, no se conservan abundantes partituras de los romances. Pero hay personas que se han dedicado a musicalizarlos. Aquí hay dos videos de los romances de Góngora que vimos hoy.