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No entre las flores, no, señor don Diego,
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de vuestros años, áspid duerma breve
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el ocio, salamandria más de nieve
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que el vigilante estudio lo es de fuego;
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5 de cuantas os clavó flechas el ciego,
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a la que dulce más la sangre os bebe
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hurtadle un rato alguna pluma leve,
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que el aire vago solicite luego.
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Quejaos, señor, o celebrad con ella,
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10 del desdén, el favor de vuestra dama,
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sirena dulce, si no esfinge bella;
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escribid, que a más gloria Apolo os llama:
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del cielo la haréis, tercero, estrella,
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y vuestra pluma, vuelo de la Fama.
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domingo, 10 de noviembre de 2013
A DON DIEGO PÁEZ DE CASTILLEJO
DE UNA DAMA QUE, QUITÁNDOSE UNA SORTIJA, SE PICA CON UN ALFILER
Prisión del nácar era, articulado,
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de mi firmeza un émulo luciente,
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un dïamante, ingenïosamente
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en oro también él aprisionado.
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Clori, pues, que su dedo apremïado
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de metal aun precioso no consiente,
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gallarda un día, sobre impacïente,
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lo redimió del vínculo dorado.
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Mas ay, que insidïoso latón breve
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10
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en los cristales de su bella mano
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sacrílego divina sangre bebe:
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púrpura ilustró menos indïano
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marfil; invidïosa sobre nieve,
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claveles deshojó la Aurora en vano.
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EN LA MUERTE DE UN CABALLERO MOZO
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Ave real de plumas tan desnuda,
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que aun de carne voló jamás vestida,
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cuya garra, no en miembros dividida,
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inexorable es guadaña aguda,
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5 lisonjera a los cielos o sañuda
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contra los elementos de una vida,
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florida en años, en beldad florida,
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cuál menos piedad árbitra lo duda,
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no a deidad fabulosa hoy arrebata
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10 garzón que en vez del venatorio acero
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cristal ministre impuro, sino alado
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espíritu que, en cítara de plata,
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al Júpiter dirige, verdadero,
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un dulce y otro cántico sagrado.
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A UN PINTOR FLAMENCO, HACIENDO EL RETRATO DE DONDE SE COPIÓ EL QUE VA AL PRINCIPIO DESTE LIBRO
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Hurtas mi vulto, y cuanto más le debe
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a tu pincel, dos veces peregrino,
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de espíritu vivaz el breve lino
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en las colores que sediento bebe,
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vanas cenizas temo al lino breve,
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que émulo del barro lo imagino,
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a quien (ya etéreo fuese, ya divino)
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vida le fïó muda esplendor leve.
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Belga gentil, prosigue al hurto noble,
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que a su materia perdonará el fuego,
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y el tiempo ignorará su contextura.
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Los siglos que en sus hojas cuenta un roble,
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árbol los cuenta sordo, tronco, ciego;
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quien más ve, quien más oye, menos dura.
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INFIERE, DE LOS ACHAQUES DE LA VEJEZ, CERCANO EL FIN A QUE CATÓLICO SE ALIENTA
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En este occidental, en este, oh Licio,
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climatérico lustro de tu vida,
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todo mal afirmado pie es caída,
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toda fácil caída es precipicio.
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5
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¿Caduca el paso? Ilústrese el jüicio.
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Desatándose va la tierra unida;
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¿qué prudencia, del polvo prevenida,
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la rüina aguardó del edificio?
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La piel no solo, sierpe venenosa,
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10
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mas con la piel los años se desnuda,
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y el hombre, no. ¡Ciego discurso humano!
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¡Oh aquel dichoso que, la ponderosa
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porción depuesta en una piedra muda,
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la leve da al zafiro soberano!
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lunes, 24 de junio de 2013
Material para la segunda semana curso 2013
Aquí el link para el pdf
http://www.mediafire.com/?5nc96rdy10vnola
http://www.mediafire.com/?5nc96rdy10vnola
lunes, 17 de junio de 2013
El pdf del curso intersemestral 2013
Les dejo dos links, el primero es para el pdf en versión de 17 mb, el segundo es el mismo documento pero de 7 mb. El segundo está comprimido y no todas las tablets o versiones de adobe lo leen bien, por lo que es recomendable que vean cuál les funciona mejor. Saludos
pdf intersemestral 7 mb
jueves, 14 de junio de 2012
Ediciones de la próxima semana
Durante la próxima semana trabajaremos con copias de una serie de ediciones entre críticas y comentadas. No todas son críticas en el sentido estricto, pero todas ofrecen un texto fidedigno, además de una anotación excelente. Para que las vayan conociendo les pongo características de cada una.
Para Lope de Vega trabajaremos con Poesía selecta, edición de Antonio Carreño. Madrid: Cátedra, 1984. Se trata más de una antología que de una edición en sentido estricto. Tampoco podemos hablar plenamente en este caso de edición crítica, pero Carreño, que no es el último de los lopistas, ni de los estudiosos del romancero nuevo, ha realizado un pequeño cotejo con los testimonios más importantes del siglo XVII de romances nuevos, con lo que ofrece un texto fidedigno, confiable y algo crítico. Así, pues, ofrece las variantes más significativas a pie de página (que Dios sabe que en el romancero nuevo no son pocas), junto con una serie de notas explicativas bien seleccionadas y que son muy útiles. Esta edición fue criticada con un poco de saña y un mucho de inteligencia por Antonio Alatorre en su artículo "De Góngora, Lope y Quevedo", Nueva Revista de Filología Hispánica, 48 (2000), pp. 299-332.
Para Góngora utilizaremos tres ediciones:
Romances, 4 vols., edición de Antonio Carreira. Barcelona: Quaderns Crema, 1998. Ésta es una edición crítica en todos los sentidos: Carreira cotejó todos los testimonios que pudo encontrar sobre los romances de Góngora, seleccionó con mucho rigor el mejor texto y lo puntuó con una delicadeza y trabajo digna del gran experto en Góngora que es. Asimismo, hizo uso de dos aparatos críticos: uno de variantes, y otro de comentarios; ambos a pie de página, pero separados. Los comentarios de Carreira resultan sumamente atinados y muy ilustrativos. Asimismo, la tipografía de esta edición es preciosa, ya que usa una letra significativamente grande, lo que permite leer con muchísima comodidad el texto gongorino. Fue breve y favorablemente comentada por Alatorre en el mismo artículo arriba mencionado.
Letrillas, edición de Robert Jammes. Madrid: Castalia, 2001. Se trata de una versión escolar de la edición crítica de Jammes publicada en París (y que fue la primera edición plenamente crítica de Góngora); aun así no debe ser despreciada en absoluto porque Jammes mejoró el texto y cotejó más manuscritos en esta edición, por lo que se trata de una edición sumamente cuidada y semicrítica, ya que Jammes sólo anota las variantes realmente importantes a pie de página, junto con atinadas, pero breves, observaciones.
Antología poética, edición de Antonio Carreira. 2a ed., Madrid: Castalia, 1987. Igual que la anterior es una edición plenamente escolar, pero con un texto confiable. Aunque Carreira no cotejó todos los manuscritos e impresos posibles en esta ocasión, sí ofreció un texto bastante cuidado producto de la confrontación de los principales testimonios completos de la obra de Góngora. En palabras del propio Carreira: "Aun así, excepto para los sonetos, romances y letrillas, el texto de los otros poemas aquí incluidos dista mucho de poder llamarse crítico, pero tampoco es el resultado de picotear aquí y allá en busca de la variante que más acomode, sino de un conocimiento razonable de la trasmisión textual de Góngora y del grado de fiabilidad de cada uno de sus componentes" (p. 79). Igualmente, nos ofrece las variantes más interesantes. La calidad de este trabajo la avalan su edición de Romances y su artículo sobre los sonetos de Góngora, "Los sonetos de Góngora a través de sus variantes: Notas de crítica textual a propósito de la nueva edición", El Crotalón: Anuario de filología, 1 (1984), pp. 1007-1052.
Para Francisco de Quevedo trabajaremos con dos ediciones:
Antología poética, edición de Pablo Jauralde Pou. 3a ed., Madrid: Espasa Calpe, 2007. No se trata tampoco de una edición crítica, pero sí de una edición ampliamente comentada. Jauralde Pou, gran quevedista, hace primero un comentario en prosa donde comenta aspectos temáticos y formales del soneto que sigue, a continuación ofrece un texto bien depurado y cuidadosamente anotado para explicar los escolios con los que se podría topar el estudiante. Es una edición rigurosa, pues, al igual que Carreira, Jauralde ha procedido a la consulta de varios testimonios de Quevedo y seleccionado cuidadosamente las mejores lecturas, y ha cotejado con las mejores ediciones críticas disponibles, que también le han sido de suma utilidad para la anotación. Sin embargo carece de un aparato de variantes. Pese a ello hemos escogido trabajar con esta edición debido a que los poemas seleccionados no ofrecen ninguna variante de verdadero interés y sus anotaciones resultan sumamente útiles.
Poesía satírico burlesca, edición de Ignacio Arellano. Madrid: Universidad de Navarra/Frankfurt am Main: Vervuert, 2003. Se trata de una edición plenamente crítica y plenamente anotada. Fue la tesis de doctorado de Ignacio Arellano quien se muestra un completo conocedor tanto de la poesía satírica de los siglos de oro, como de la transmisión textual de esta época en todos sus aspectos. Así, pues, es una edición óptima.
Para sor Juana trabajaremos también con dos ediciones:
Obras completas, t. 1, edición de Antonio Alatorre. México: Fondo de Cultura Económica, 2009. No es estrictamente hablando una edición crítica, ya que carece de un aparato que la avale, sin embargo es producto de muchos años de reflexionar sobre la transmisión textual sorjuanina, como se revela en el excelente prólogo únicamente dedicado a estos asuntos. Alatorre apunta a pie de página las fuentes de cada poema y las variantes más importantes, explicando, en caso de ser necesario, las correcciones establecidas al texto. En cuanto a la anotación es una finura: las notas son concisas y con mucho del sabor estilístico de Alatorre. Es producto de los muchos años de trabajo en estos asuntos que tuvo Alatorre y que expresó en una serie de artículos titulados "Hacia una edición crítica de sor Juana", Nueva Revista de Filología Hispánica, 51 (2003), pp. 493-526; Nueva Revista de Filología Hispánica, 54 (2006), pp. 103-142; Nueva Revista de Filología Hispánica, 57 (2009), pp. 777-782. Su querido profesor Jorge escribió una muy puntual reseña en la que discute algunos lugares en los que está en desacuerdo, y hasta le cacha una errata de imprenta en pleno texto sorjuanino a un filólogo que era conocido por su obsesibidad en cuanto a un texto publicado, la pueden leer en Acta poética, 32 (2011), pp. 313-322.
Obras completas, t. 2, edición de Alfonso Méndez Plancarte. México: Fondo de Cultura Económica, 1952. Se trata de un trabajo clásico, pero algo envejecido. Tampoco podemos hablar de una edición crítica en sentido estricto aquí por varias razones: en primer lugar porque Méndez Plancarte sólo anota las variantes más importantes, y en segundo lugar porque no siempre consultó las primeras ediciones de las obras de sor Juana, con lo que se fío de testimonios muy tardíos que sólo añadían errores. Sin embargo, Méndez Plancarte tuvo la fortuna de consultar sueltas de villancicos impresos en México y hasta uno corregido por la propia mano de sor Juana. Las anotaciones de Méndez Plancarte son invaluables debido a su gran conocimiento teológico y de la poesía de los siglos de oro. lamentablemente, tanto sus anotaciones como su aparato crítico aparecen al final de un volumen que alcanza más de 400 páginas.
En cuanto a Baltasar del Alcázar, utilizaremos Obra poética, edición de Valentín Núñez Rivera. Madrid: Cátedra, 2001. Se trata de una edición plenamente crítica con un doble aparato a pie de página: variantes pormenorizadas por un lado, y anotaciones precisas por el otro.
Por último trabajaremos con una curiosa antología de poesía anónima titulada Poesía erótica del Siglo de Oro, edición de Pierre Alzieu, Robert Jammes e Yvan Lissorgues. 3a ed., Barcelona: Crítica, 2000. Resulta muy interesante y aclarador el excelente prólogo. En cuanto a los textos, ante la variedad y dificultad de encontrar los testimonios, los editores han realizado un excelente trabajo. Muy interesante para conocer el lado oculto de aquella poesía que no era tan bien vista en aquella época.
Si desean conocer más ediciones críticas de los autores que veremos, les dejo aquí una lista de las mejores:
Francisco de Aldana, Poesías castellanas completas, edición de José Lara Garrido. Madrid: Cátedra, 1985.
Juan Boscán, Obras, edición de Carlos Clavería. Barcelona: PPU, 1991.
Fray Luis de León, Poesía, edición de Oreste Macrí. Barcelona: Crítica, 1982.
------, Poesía completa, edición de José Manuel Blecua. Madrid: Gredos, 1990.
------, Poesías completas, edición de Cristóbal Cuevas. Madrid: Castalia, 1998.
Garcilaso de la Vega, Obras completas, edición de Elias L. Rivers. Madrid: Castalia, 1974.
------, Obra poética y textos en prosa, edición de Bienvenido Morros. Barcelona: Crítica, 1995.
Luis de Góngora, Letrillas, edición de Robert Jammes. París, 1963.
------, Fábula de Polifemo y Galatea, edición de Dámaso Alonso, en Góngora y el "Polifemo". 7a ed., Madrid: Gredos, 1985.
------, Sonetos, edición de Biruté Ciplijauskaité. Madison: The Hispanic Seminary of Medieval Studies, 1981.
------, Canciones y otros poemas en arte mayor, edición de José María Micó. Madrid: Espasa Calpe, 1990.
Fernando de Herrera, Poesía castellana original completa, edición de Cristóbal Cuevas. Madrid: Cátedra, 1985.
Francisco de Quevedo, Obra poética, 3 vols., edición de José Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 2001.
------, Un Heráclito cristiano, Canta sola a Lisi, edición de Lía Schwartz e Ignacio Arellano. Barcelona: Crítica, 1998.
------, Polimnia, edición de Alfonso Rey. 2a ed., Londres, 1999.
San Juan de la Cruz, Poesie, edición de Paola Elia. L'Aquila, 1989.
------, "Cántico espiritual" y poesía completa, edición de Paola Elia y María José J. Mancho. Barcelona: Crítica, 2002.
Sor Juana Inés de la Cruz, Inundación castálida, edición de Georgina Sabat de Rivers. Madrid: Castalia, 1982.
Francisco de la Torre, Poesía completa, edición de María Luisa Cerrón Puga. Madrid: Cátedra, 1993.
Poesía erótica del Siglo de Oro, edición de Pierre Alzieu, Robert Jammes e Yvan Lissorgues. 3a ed., Barcelona: Crítica, 2000.
Para Lope de Vega trabajaremos con Poesía selecta, edición de Antonio Carreño. Madrid: Cátedra, 1984. Se trata más de una antología que de una edición en sentido estricto. Tampoco podemos hablar plenamente en este caso de edición crítica, pero Carreño, que no es el último de los lopistas, ni de los estudiosos del romancero nuevo, ha realizado un pequeño cotejo con los testimonios más importantes del siglo XVII de romances nuevos, con lo que ofrece un texto fidedigno, confiable y algo crítico. Así, pues, ofrece las variantes más significativas a pie de página (que Dios sabe que en el romancero nuevo no son pocas), junto con una serie de notas explicativas bien seleccionadas y que son muy útiles. Esta edición fue criticada con un poco de saña y un mucho de inteligencia por Antonio Alatorre en su artículo "De Góngora, Lope y Quevedo", Nueva Revista de Filología Hispánica, 48 (2000), pp. 299-332.
Para Góngora utilizaremos tres ediciones:
Romances, 4 vols., edición de Antonio Carreira. Barcelona: Quaderns Crema, 1998. Ésta es una edición crítica en todos los sentidos: Carreira cotejó todos los testimonios que pudo encontrar sobre los romances de Góngora, seleccionó con mucho rigor el mejor texto y lo puntuó con una delicadeza y trabajo digna del gran experto en Góngora que es. Asimismo, hizo uso de dos aparatos críticos: uno de variantes, y otro de comentarios; ambos a pie de página, pero separados. Los comentarios de Carreira resultan sumamente atinados y muy ilustrativos. Asimismo, la tipografía de esta edición es preciosa, ya que usa una letra significativamente grande, lo que permite leer con muchísima comodidad el texto gongorino. Fue breve y favorablemente comentada por Alatorre en el mismo artículo arriba mencionado.
Letrillas, edición de Robert Jammes. Madrid: Castalia, 2001. Se trata de una versión escolar de la edición crítica de Jammes publicada en París (y que fue la primera edición plenamente crítica de Góngora); aun así no debe ser despreciada en absoluto porque Jammes mejoró el texto y cotejó más manuscritos en esta edición, por lo que se trata de una edición sumamente cuidada y semicrítica, ya que Jammes sólo anota las variantes realmente importantes a pie de página, junto con atinadas, pero breves, observaciones.
Antología poética, edición de Antonio Carreira. 2a ed., Madrid: Castalia, 1987. Igual que la anterior es una edición plenamente escolar, pero con un texto confiable. Aunque Carreira no cotejó todos los manuscritos e impresos posibles en esta ocasión, sí ofreció un texto bastante cuidado producto de la confrontación de los principales testimonios completos de la obra de Góngora. En palabras del propio Carreira: "Aun así, excepto para los sonetos, romances y letrillas, el texto de los otros poemas aquí incluidos dista mucho de poder llamarse crítico, pero tampoco es el resultado de picotear aquí y allá en busca de la variante que más acomode, sino de un conocimiento razonable de la trasmisión textual de Góngora y del grado de fiabilidad de cada uno de sus componentes" (p. 79). Igualmente, nos ofrece las variantes más interesantes. La calidad de este trabajo la avalan su edición de Romances y su artículo sobre los sonetos de Góngora, "Los sonetos de Góngora a través de sus variantes: Notas de crítica textual a propósito de la nueva edición", El Crotalón: Anuario de filología, 1 (1984), pp. 1007-1052.
Para Francisco de Quevedo trabajaremos con dos ediciones:
Antología poética, edición de Pablo Jauralde Pou. 3a ed., Madrid: Espasa Calpe, 2007. No se trata tampoco de una edición crítica, pero sí de una edición ampliamente comentada. Jauralde Pou, gran quevedista, hace primero un comentario en prosa donde comenta aspectos temáticos y formales del soneto que sigue, a continuación ofrece un texto bien depurado y cuidadosamente anotado para explicar los escolios con los que se podría topar el estudiante. Es una edición rigurosa, pues, al igual que Carreira, Jauralde ha procedido a la consulta de varios testimonios de Quevedo y seleccionado cuidadosamente las mejores lecturas, y ha cotejado con las mejores ediciones críticas disponibles, que también le han sido de suma utilidad para la anotación. Sin embargo carece de un aparato de variantes. Pese a ello hemos escogido trabajar con esta edición debido a que los poemas seleccionados no ofrecen ninguna variante de verdadero interés y sus anotaciones resultan sumamente útiles.
Poesía satírico burlesca, edición de Ignacio Arellano. Madrid: Universidad de Navarra/Frankfurt am Main: Vervuert, 2003. Se trata de una edición plenamente crítica y plenamente anotada. Fue la tesis de doctorado de Ignacio Arellano quien se muestra un completo conocedor tanto de la poesía satírica de los siglos de oro, como de la transmisión textual de esta época en todos sus aspectos. Así, pues, es una edición óptima.
Para sor Juana trabajaremos también con dos ediciones:
Obras completas, t. 1, edición de Antonio Alatorre. México: Fondo de Cultura Económica, 2009. No es estrictamente hablando una edición crítica, ya que carece de un aparato que la avale, sin embargo es producto de muchos años de reflexionar sobre la transmisión textual sorjuanina, como se revela en el excelente prólogo únicamente dedicado a estos asuntos. Alatorre apunta a pie de página las fuentes de cada poema y las variantes más importantes, explicando, en caso de ser necesario, las correcciones establecidas al texto. En cuanto a la anotación es una finura: las notas son concisas y con mucho del sabor estilístico de Alatorre. Es producto de los muchos años de trabajo en estos asuntos que tuvo Alatorre y que expresó en una serie de artículos titulados "Hacia una edición crítica de sor Juana", Nueva Revista de Filología Hispánica, 51 (2003), pp. 493-526; Nueva Revista de Filología Hispánica, 54 (2006), pp. 103-142; Nueva Revista de Filología Hispánica, 57 (2009), pp. 777-782. Su querido profesor Jorge escribió una muy puntual reseña en la que discute algunos lugares en los que está en desacuerdo, y hasta le cacha una errata de imprenta en pleno texto sorjuanino a un filólogo que era conocido por su obsesibidad en cuanto a un texto publicado, la pueden leer en Acta poética, 32 (2011), pp. 313-322.
Obras completas, t. 2, edición de Alfonso Méndez Plancarte. México: Fondo de Cultura Económica, 1952. Se trata de un trabajo clásico, pero algo envejecido. Tampoco podemos hablar de una edición crítica en sentido estricto aquí por varias razones: en primer lugar porque Méndez Plancarte sólo anota las variantes más importantes, y en segundo lugar porque no siempre consultó las primeras ediciones de las obras de sor Juana, con lo que se fío de testimonios muy tardíos que sólo añadían errores. Sin embargo, Méndez Plancarte tuvo la fortuna de consultar sueltas de villancicos impresos en México y hasta uno corregido por la propia mano de sor Juana. Las anotaciones de Méndez Plancarte son invaluables debido a su gran conocimiento teológico y de la poesía de los siglos de oro. lamentablemente, tanto sus anotaciones como su aparato crítico aparecen al final de un volumen que alcanza más de 400 páginas.
En cuanto a Baltasar del Alcázar, utilizaremos Obra poética, edición de Valentín Núñez Rivera. Madrid: Cátedra, 2001. Se trata de una edición plenamente crítica con un doble aparato a pie de página: variantes pormenorizadas por un lado, y anotaciones precisas por el otro.
Por último trabajaremos con una curiosa antología de poesía anónima titulada Poesía erótica del Siglo de Oro, edición de Pierre Alzieu, Robert Jammes e Yvan Lissorgues. 3a ed., Barcelona: Crítica, 2000. Resulta muy interesante y aclarador el excelente prólogo. En cuanto a los textos, ante la variedad y dificultad de encontrar los testimonios, los editores han realizado un excelente trabajo. Muy interesante para conocer el lado oculto de aquella poesía que no era tan bien vista en aquella época.
Si desean conocer más ediciones críticas de los autores que veremos, les dejo aquí una lista de las mejores:
Francisco de Aldana, Poesías castellanas completas, edición de José Lara Garrido. Madrid: Cátedra, 1985.
Juan Boscán, Obras, edición de Carlos Clavería. Barcelona: PPU, 1991.
Fray Luis de León, Poesía, edición de Oreste Macrí. Barcelona: Crítica, 1982.
------, Poesía completa, edición de José Manuel Blecua. Madrid: Gredos, 1990.
------, Poesías completas, edición de Cristóbal Cuevas. Madrid: Castalia, 1998.
Garcilaso de la Vega, Obras completas, edición de Elias L. Rivers. Madrid: Castalia, 1974.
------, Obra poética y textos en prosa, edición de Bienvenido Morros. Barcelona: Crítica, 1995.
Luis de Góngora, Letrillas, edición de Robert Jammes. París, 1963.
------, Fábula de Polifemo y Galatea, edición de Dámaso Alonso, en Góngora y el "Polifemo". 7a ed., Madrid: Gredos, 1985.
------, Sonetos, edición de Biruté Ciplijauskaité. Madison: The Hispanic Seminary of Medieval Studies, 1981.
------, Canciones y otros poemas en arte mayor, edición de José María Micó. Madrid: Espasa Calpe, 1990.
Fernando de Herrera, Poesía castellana original completa, edición de Cristóbal Cuevas. Madrid: Cátedra, 1985.
Francisco de Quevedo, Obra poética, 3 vols., edición de José Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 2001.
------, Un Heráclito cristiano, Canta sola a Lisi, edición de Lía Schwartz e Ignacio Arellano. Barcelona: Crítica, 1998.
------, Polimnia, edición de Alfonso Rey. 2a ed., Londres, 1999.
San Juan de la Cruz, Poesie, edición de Paola Elia. L'Aquila, 1989.
------, "Cántico espiritual" y poesía completa, edición de Paola Elia y María José J. Mancho. Barcelona: Crítica, 2002.
Sor Juana Inés de la Cruz, Inundación castálida, edición de Georgina Sabat de Rivers. Madrid: Castalia, 1982.
Francisco de la Torre, Poesía completa, edición de María Luisa Cerrón Puga. Madrid: Cátedra, 1993.
Poesía erótica del Siglo de Oro, edición de Pierre Alzieu, Robert Jammes e Yvan Lissorgues. 3a ed., Barcelona: Crítica, 2000.
lunes, 11 de junio de 2012
Les dejo el link con el primer pdf
http://www.mediafire.com/view/?2o82dqg35k4p4dr
También les recomiendo que si quieres saber más de métrica (tal vez que no quieran pero algún día lo necesitarán) chequen el Manual de Métrica Española de Antonio Quillis, (tal vez no sea con doble "ll") por lo pronto les dejo este pdf al respecto:
http://srhernandez.files.wordpress.com/2008/08/metrica.pdf
Saludos
http://www.mediafire.com/view/?2o82dqg35k4p4dr
También les recomiendo que si quieres saber más de métrica (tal vez que no quieran pero algún día lo necesitarán) chequen el Manual de Métrica Española de Antonio Quillis, (tal vez no sea con doble "ll") por lo pronto les dejo este pdf al respecto:
http://srhernandez.files.wordpress.com/2008/08/metrica.pdf
Saludos
miércoles, 6 de junio de 2012
Programa del Curso 2012
PROGRAMA DE CURSO-TALLER INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA
DEL SIGLO DE ORO
David Galicia
Lechuga y Adam A. Vázquez
Seminario de
Estudios Áureos
Objetivos:
Que
los alumnos se interesen en la literatura española de los siglos xvi y xvii,
aprendan las formas métricas comunes a aquella época, se formen una idea básica
del panorama histórico y literario con el fin de que se halle bien preparado
para el curso de Literatura española de los Siglos de Oro. Permitir a los
alumnos que impartan el curso acostumbrarse a presentar y transmitir un
conocimiento frente a un grupo y que así adquieran experiencia para su futuro
como profesionistas.
TEMARIO:
1.
Características
generales literarias en los Siglos de Oro
1.1 Formas métricas
habituales
1.2 Transmisión
textual
1.3 La lengua
española
2.
Introducción
a la cultura del Renacimiento
2.1 Definición de
Renacimiento
2.2 Situación
política y cultural de España en el Renacimiento
3.
Los
poetas petrarquizantes
3.1 Introducción del
verso italiano en España
3.2 Garcilaso de la
Vega
3.3 Juan Boscán
3.4 Gutierre de
Cetina
4.
Los
manieristas
4.1 Definición y
problemas del término “manierismo”
4.2 Fernando de
Herrera
4.3 Francisco de
Aldana
4.4 Francisco de la
Torre
5.
Poesía
espiritual
5.1 Definición y
problemas de la literatura espiritual
5.2 Fray Luis de
León
5.3 San Juan de la
Cruz
6.
Introducción
a la cultura del Barroco
6.1 Definición y
problemas del Barroco
6.2 Definición y
características de la poesía barroca
6.3 Situación
política y social de España en el siglo xvii
7.
El
romancero nuevo
7.1 Orígenes y
transmisión del romancero nuevo
7.2 Lope de Vega
7.3 Los romances de
Góngora
8.
Poesía
culta
8.1 Francisco de
Quevedo
8.2 Luis de Góngora
8.3 Sor Juana
9.
Poesía
satírica
9.1 Definición y
características de la poesía satírica
9.2 Baltasar del
Alcázar
9.3 Disputas
poéticas: Góngora
9.4 La sátira
quevediana
9.5 Sátira
sorjuanina
10. Poesía erótica
10.1
Definición,
características y problemas del tema erótico en la España de los Siglos de Oro
10.2
Poesía
erótica de autores conocidos
10.3
Poesía
erótica anónima
11. Conclusión
BIBLIOGRAFÍA
BÁSICA:
Antologías:
Alatorre, Antonio (ed.), Flores de sonetos. 2ª ed., México: Aldus-El Colegio de México,
2009.
Blecua, José Manuel (ed.), Poesía de la Edad de Oro, 2 vols. Madrid: Castalia, 1984.
Micó, José María (ed), Paraíso cerrado: Poesía en la lengua española de los siglos xvi y xvii.
Madrid: Galaxia Gutenberg, 2004.
Rivers, Elias, Poesía
lírica del Siglo de Oro. México: REI, 1990.
______, El soneto
español en el Siglo de Oro. Madrid: Akal, 2009.
Estudios:
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El sueño erótico en la poesía española de
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Azaustre, Antonio y Juan Casas, Manual de retórica española. Barcelona:
Ariel, 1997.
Bajtin, Mijail, La
cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento: el contexto de François
Rabelais, trad. de Julio Forcat y César Conroy. Madrid: Alianza, 1998.
Bataillon, Marcel, Erasmo y España: Estudios sobre la historia espiritual del siglo xvi, trad. de Antonio Alatorre. 2ª
ed., Madrid: FCE, 1966.
Beristáin, Helena, Diccionario de retórica y poética. 9ª ed., México: Porrúa, 2006.
Burke, Peter, El
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Curtius, Ernst Robert, Literatura europea y Edad Media latina, trad. de Margit Frenk y
Antonio Alatorre. México: FCE, 1955.
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Madrid-Frankfurt amd Main: Iberoamericana-Vervuert, 2006.
Foucault, Michel, Historia de la locura en la época clásica, 2 vols., trad. de Juan
José Utrilla. 2ª ed., México: FCE, 1976.
Frenk, Margit, Las
jarchas mozárabes y los comienzos de la lírica románica. México: El Colegio
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Entre folklore y literatura. 2ª ed.,
México: El Colegio de México, 1984.
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Entre la voz y el silencio: La lectura en
los tiempos de Cervantes. México: FCE, 2005.
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Del Siglo de Oro español. México: El
Colegio de México, 2007.
González de Escandón, Blanca, Los temas del “Carpe diem” y la brevedad de la rosa en la poesía
española. Barcelona: Universidad de Barcelona, 1938.
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tradición clásica: Influencias griegas y romanas en la literatura occidental,
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Jones, R. O., Historia
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Lázaro Carreter, Fernando, Estudios de poética: La obra en sí. Madrid: Taurus, 1976.
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y Evaristo Correa Calderón, Cómo se
comenta un texto literario. 33ª ed., Madrid: Cátedra, 1998.
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Madrid: Gredos, 2008.
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Manero Sorolla, María Pilar, Introducción al estudio del petrarquismo en España. Barcelona:
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Rico, Francisco, El
pequeño mundo del hombre. Madrid: Alianza, 1986.
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El sueño del humanismo: de Petrarca a
Erasmo. Madrid: Alianza, 1997.
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y Francisco López Estrada (eds.), Historia
y crítica de la literatura española, t. II, Siglos de Oro: Renacimiento.
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t. III, Siglos de Oro: Barroco. Barcelona: Crítica, 1983.
Rodríguez Moñino, Antonio, Construcción crítica y realidad histórica en la poesía española de los
siglos xvi y xvii. Madrid: Castalia, 1965.
Romojaro, Rosa, Funciones del mito clásico en el Siglo de Oro. Barcelona:
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Rougemont, Denis de, Amor y Occidente, trad. de Ramón Xirau. México: CONACULTA, 1993.
Schmidt, Peer, La monarquía universal española y América: La imagen del imperio
español en la Guerra de los Treinta años (1618-1648). México: FCE, 2011.
viernes, 1 de julio de 2011
Algo sobre ediciones
Durante el curso estuvimos trabajando con ciertas ediciones, y vimos por qué se debe trabajar con una buena edición que alguien garantice. Por ello, hemos realizado esta pequeña lista de ediciones de los poetas con los que hemos trabajado en el curso, que espero que les sirva para su clase de Siglo de Oro. Casi todos los libros se consiguen en librerías y/o están en biblioteca. Existe una colección de Castalia que cuesta 30 pesos en la que pueden encontrar muchos de estos textos, se pueden adquirir en librerías de viejo. Asimismo, hace mucho REI publicaba los libros de Cátedra en México, todavía se pueden encontrar muchos de estos ejemplares cuyo costo oscila entre los 10 y los 50 pesos.
Alcázar, Baltasar del, Obra poética, ed. de Valentín Núñez Rivera. Madrid: Cátedra, 2001.
Aldana, Francisco de, Poesías castellanas completas, ed. de José Lara Garrido. Madrid: Cátedra, 1985.
Boscán, Juan, Obras, ed. de Carlos Clavería. Barcelona: PPU, 1991.
------, Poesía, ed. de P. Ruiz Pérez. Madrid: Akal, 1999.
------, Obra poética completa, ed. de Inoria Pepe Sarno y José María Reyes Cano, en Los grandes líricos del Renacimiento español. Madrid: Cátedra, 2010.
Cetina, Gutierre de, Obras, ed. de Joaquín Hazañas y la Rúa. México: Porrúa, 1977. Edición facsimilar de la publicada en Sevilla, 1895.
------, Sonetos y madrigales, ed. de Begoña López Bueno. Madrid: Cátedra, 1981.
Fray Luis de León, Poesía, ed. de Juan Francisco Alcina. Madrid: Cátedra, 1986.
------, Poesías completas, ed. de Cristóbal Cuevas. Madrid: Castalia, 2001.
Garcilaso de la Vega, Obras completas, ed. de Elias L. Rivers. Madrid: Castalia, 1981.
------, Poesías castellanas completas, ed. de Elias L. Rivers. 3a ed., Madrid: Castalia, 2001.
------, Obra poética y textos en prosa, ed. de Bienvenido Morros. Barcelona: Crítica, 2007.
Herrera, Fernando, Poesía castellana original completa, ed. de Cristóbal Cuevas. Madrid: Cátedra, 1985.
------, Poesías, ed. de Victoriano Roncero López. Madrid: Castalia, 1992.
Góngora, Luis de, Obras completas, 2 vols., ed. de Antonio Carreira. Madrid: Fundación José Antonio de Castro, 2000.
------, Antología poética, ed. de Antonio Carreira. 2a ed., Madrid: Castalia, 1987.
------, Antología poética, ed. de Antonio Carreira. Barcelona: Crítica, 2009.
------, Letrillas, ed. de Robert Jammes. Madrid: Castalia, 2001.
------, Romances, 4 vols., ed. de Antonio Carreira. Barcelona: Quaderns Crema, 1998.
------, Romances, ed. de Antonio Carreño. 5a ed., Madrid: Cátedra, 2000.
------, Sonetos completos, ed. de Biruté Ciplijauskaité. 6a ed., Madrid: Castalia, 1985.
------, Canciones y otros poemas en arte mayor, ed. de José María Micó. Madrid: Espasa Calpe, 1990.
------, Fábula de Polifemo y Galatea, ed. de Dámaso Alonso, en Góngora y el "Polifemo", 3 vols. 7a ed., Madrid: Gredos, 1985. Hay una reimpresión reciente en un solo volumen por la misma editorial.
------, Fábula de Polifemo y Galatea, ed. de Alexander Parker. Madrid: Cátedra, 1983.
------, Fábula de Polifemo y Galatea, ed. de Jesús Ponce Cárdenas. Madrid: Cátedra, 2010.
------, Soledades, ed. de Robert Jammes. Madrid: Castalia, 2001.
------, Soledades, ed. de Antonio Carreira. México: FCE, 2009. Se pública junto al Primero Sueño de sor Juana, editado por Antonio Alatorre.
Lope de Vega, Poesía selecta, ed. de Antonio Carreño. Madrid: Cátedra, 1984.
------, Lírica, ed. de José Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 2001.
Poesía erótica del Siglo de Oro, ed. de Pierre Alzieu, Robert Jammes e Yvan Lissorgues. Barcelona: Crítica, 2000.
Quevedo, Francisco de, Obra poética, 3 vols., ed. de José Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 2001.
------, Poesía varia, ed. de James O. Crosby. Madrid: Cátedra, 1988.
------, Antología poética, ed. de Pablo Jauralde Pou. Madrid: Espasa Calpe, 2002.
Torre, Francisco de la, Poesías, ed. de Alonso Zamora Vicente. Madrid: Espasa Calpe, 1944.
------, Poesía completa, ed. de María Luisa Cerrón Puga. Madrid: Cátedra, 1993.
San Juan de la Cruz, Poesía, ed. de Domingo Ynduráin. Madrid: Cátedra, 1983.
------, Obras completas, ed. de Lucinio Ruano de la Iglesia. Madrid: Biblioteca de Autores Cristianos, 1994.
Sor Juana Inés de la Cruz, Obras completas, t. I, ed. de Alfonso Méndez Plancarte. México: FCE, 1955.
------, Obras completas, t. I, ed. de Antonio Alatorre. México: FCE, 2009.
También son recomendables las siguientes antologías:
Flores de sonetos, ed. de Antonio Alatorre. 2a ed., México: Aldus-El Colegio de México, 2009. Vienen sonetos italiano con sus imitaciones en español.
Poesía de la Edad de Oro, 2 vols., ed. de José Manuel Blecua. Madrid: Castalia, 1984.
Poesía española del Siglo de Oro, ed. de Luis Rosales. Estella: Salvat, 1970.
Poesía lírica del Siglo de Oro, ed. de Elias L. Rivers. 20a ed., Madrid: Cátedra, 2003.
Espero que esto les sea de utilidad.
El soneto español en el Siglo de Oro, ed. de Elias L. Rivers. Madrid: Akal, 2009.
martes, 28 de junio de 2011
domingo, 26 de junio de 2011
Galileo y las demás personas que decepcionaron al universo
Como le sdije, los remito a esta entrada para complementar mi atropellada clase acerca del Barroco. Échenle un ojo a las entradas anteriores, pueden servirles mucho.
sábado, 25 de junio de 2011
martes, 21 de junio de 2011
Carpe Diem
Hoy hablamos un poquito del tema carpe diem y mencionamos que su nombre proviene de un famoso verso de Horacio. Aquí les dejo el poema de Horacio en su original latino, junto con una traducción literal en español, seguida de una traducción de los siglos de oro. Y finalmente un par de poemas de Francisco de Medrano que abordan este tema. Espero que les guste.
Oda I, 11
Tu ne quaesieris, scire nefas, quem mihi, quem tibi
finem Di dederint, Leuconoe, nec Babylonios
temptaris numeros. Ut melius, quidquid erit, pati.
seu pluris hiemes seu tribuit Iuppiter ultimam,
quae nunc oppositis debilitat pumicibus mare
Tyrrhenum: sapias, vina liques, et spatio brevi
spem longa reseces. Dum loquimur, fugerit invida
aetas: carpe diem quam minimum credula postero.
No indagues, Leucónoe (no es lícito saberlo), qué fin reservan los dioses a tu vida y la mía, ni combines los números mágicos. Mejor será que te resignes a los decretos del hado, sea que Júpiter te conceda vivir muchos años, sea éste el último en que ves romperse las olas del Tirreno contra los escollos opuestos a su furor. Sé prudente, bebe buen vino y reduce las largas esperanzas al espacio breve de la existencia. Mientras hablamos, huye la hora envidiosa. Aprovecha el día de hoy, y no confíes demasiado en el siguiente. (trad. de Germán Salinas)
No busques, ¡oh Leucone!, con cuidado
curioso, que saberlo no es posible,
el fin que a ti y a mí determinado
tiene el supremo Dios incomprensible;
ni quieras tantear el estrellado
cielo, y contar el número imposible,
cual babilonio, mas el pecho fuerte
opón discretamente a cualquier suerte.
Ora el Señor del cielo poderoso
que vivas otros mil inviernos quiera,
ora en este postrero riguroso
se cierre de tu vida la carrera,
y en este mar tirreno y espumoso,
que agora brava tempestad y fiera
quebrante en una y otra roca dura
juntas te dé la muerte y sepultura.
Quita el cuidado que tu vida acorta
con un maduro seso y fuerte pecho;
no quieras abarcar con vida corta
de la esperanza corta largo trecho;
el tiempo huye, lo que más te importa
es no poner en duda tu provecho:
coge la flor que hoy nace alegre, ufana,
¿quién sabe si otra nacerá mañana? (Anónimo)
Veré al tiempo tomar de ti, señora,
por mí venganza, hurtando tu hermosura;
veré el cabello vuelto en nieve pura,
que el arte y juventud encrespa y dora;
y en vez de rosas, en que tiñe ahora
tus mejillas la edad, ¡ay, mal segura!,
lilios sucederán en la madura,
que el pesar quiten y la envidia a Flora.
Mas cuando a tu belleza el tiempo ciego
los filos embotare, y el aliento
a tu boca hurtare soberana,
bullir verás mi herida, arder el fuego:
que ni muere la llama, calmo el viento,
ni la herida, embotado el hierro, sana.
A FRAY PEDRO MALDONADO
Firmio, constante a las dificultades
el pecho ofrece. y ciérralo prudente
al orgullo insolente
en las prosperidades.
Ya te embista el dolor, ya l'alegría,
atrás se vuelvan sin hacerte ofensa,
y, sabio, recompensa,
uno con otro día.
Vive d'espacio, ignora cuerdamente
lo pasado, no temas lo futuro;
mas, con seso maduro,
goza del bien presente;
que todo es humo y sombra y desparece:
dejará Eutropio sus preciosos lares;
sus rentas, sus lugares,
y cuanto le envanece
dejará; y del tesoro amontonado
con afán gozará cual heredero:
que no acata al dinero,
ni a la privanza, el hado.
Todos seremos, todos, ¡cuán temprana
víctima de la muerte! ¿Qué cansamos
la vida? Hoy, hoy vivamos;
que nadie vio a mañana.
lunes, 20 de junio de 2011
Lecturas
Aquí el link, también les recomiendo que le echen un vistazo al sitio en general, es muy bueno
Aquí el pdf de las lecturas
:)
domingo, 19 de junio de 2011
Métrica
Además de que seguramente les recomendé el libro de Quilis que se llama Métrica Española en editorial Ariel, que es la más moderna, les dejo un link de un Pdf por si quieren dar una recordada. Es interesante la lectura del manual de Quilis por varias cosas, para empezar proporciona una lista muy útil de la spalabras que resultan acentuadas en el decurso del habla, explica perfectamente bien la rima y en cuanto a encabalgamiento es muy claro pues se especializó (un poquito) en el estudio de este fenómeno. También al final vienen varios ejemplos de análisis formales de varios poemas, lo que es muy útil para ver cómo aplicar claramente lo que explica en su manual. Saludos
jueves, 16 de junio de 2011
Curso de este año
Estimados compañeros, este año el curso se llevará a cabo del 20 de junio al 1 de julio en el salón 107. Por supuesto no tendrá costo alguno. Esperamos que puedan asistir. Aquí abajo les dejo el programa de lo que veremos. Un saludo.
PROGRAMA DE CURSO-TALLER INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA DEL SIGLO DE ORO
David Galicia Lechuga y Adam A. Vázquez
Objetivos: Que los alumnos se interesen en la literatura española de los siglos xvi y xvii, aprendan las formas métricas comunes a aquella época, se formen una idea básica del panorama histórico y literario con el fin de que se halle bien preparado para el curso de Literatura española de los Siglos de Oro. Permitir a los alumnos que impartan el curso acostumbrarse a presentar y transmitir un conocimiento frente a un grupo y que así adquieran experiencia para su futuro como profesionistas.
TEMARIO:
1. Características generales literarias en los Siglos de Oro
1.1 Formas métricas habituales
1.2 Transmisión textual
1.3 La lengua española
2. Introducción a la cultura del Renacimiento
2.1 Definición de Renacimiento
2.2 Situación política y cultural de España en el Renacimiento
3. Los poetas petrarquizantes
3.1 Introducción del verso italiano en España
3.2 Garcilaso de la Vega
3.3 Juan Boscán
3.4 Gutierre de Cetina
4. Los manieristas
4.1 Definición y problemas del término “manierismo”
4.2 Fernando de Herrera
4.3 Francisco de Aldana
4.4 Francisco de la Torre
5. Poesía espiritual
5.1 Definición y problemas de la literatura espiritual
5.2 Fray Luis de León
5.3 San Juan de la Cruz
6. Introducción a la cultura del Barroco
6.1 Definición y problemas del Barroco
6.2 Definición y características de la poesía barroca
6.3 Situación política y social de España en el siglo xvii
7. El romancero nuevo
7.1 Orígenes y transmisión del romancero nuevo
7.2 Lope de Vega
7.3 Los romances de Góngora
8. Poesía culta
8.1 Francisco de Quevedo
8.2 Luis de Góngora
8.3 Sor Juana
9. Poesía satírica
9.1 Definición y características de la poesía satírica
9.2 Baltasar del Alcázar
9.3 Disputas poéticas: Góngora
9.4 La sátira quevediana
9.5 Sátira sorjuanina
10. Poesía erótica
10.1 Definición, características y problemas del tema erótico en la España de los Siglos de Oro
10.2 Poesía erótica de autores conocidos
10.3 Poesía erótica anónima
11. Conclusión
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA:
Antologías:
Alatorre, Antonio (ed.), Flores de sonetos. 2ª ed., México: Aldus-El Colegio de México, 2009.
Blecua, José Manuel (ed.), Poesía de la Edad de Oro, 2 vols. Madrid: Castalia, 1984.
Micó, José María (e, Paraíso cerrado: Poesía en la lengua española de los siglos xvi y xvii. Madrid: Galaxia Gutenberg, 2004.
Rivers, Elias, Poesía lírica del Siglo de Oro. México: REI, 1990.
______, El soneto español en el Siglo de Oro. Madrid: Akal, 2009.
Estudios:
Alatorre, Antonio, Los 1001 años de la lengua española. 3ª ed., México: FCE, 2002.
______, El sueño erótico en la poesía española de los siglos de oro. México: FCE, 2003.
Azaustre, Antonio y Juan Casas, Manual de retórica española. Barcelona: Ariel, 1997.
Bajtin, Mijail, La cultura popular en la Edad Media y el Renacimiento: el contexto de François Rabelais, trad. de Julio Forcat y César Conroy. Madrid: Alianza, 1998.
Bataillon, Marcel, Erasmo y España: Estudios sobre la historia espiritual del siglo xvi, trad. de Antonio Alatorre. 2ª ed., Madrid: FCE, 1966.
Beristáin, Helena, Diccionario de retórica y poética. 9ª ed., México: Porrúa, 2006.
Curtius, Ernst Robert, Literatura europea y Edad Media latina, trad. de Margit Frenk y Antonio Alatorre. México: FCE, 1955.
Fernández Mosquera, Santiago, La tormenta en el Siglo de Oro: Variaciones funcionales de un tópico. Madrid-Frankfurt amd Main: Iberoamericana-Vervuert, 2006.
Foucault, Michel, Historia de la locura en la época clásica, 2 vols., trad. de Juan José Utrilla. 2ª ed., México: FCE, 1976.
Frenk, Margit, Las jarchas mozárabes y los comienzos de la lírica románica. México: El Colegio de México, 1975.
______, Entre folklore y literatura. 2ª ed., México: El Colegio de México, 1984.
______, Entre la voz y el silencio: La lectura en los tiempos de Cervantes. México: FCE, 2005.
______, Del Siglo de Oro español. México: El Colegio de México, 2007.
González de Escandón, Blanca, Los temas del “Carpe diem” y la brevedad de la rosa en la poesía española. Barcelona: Universidad de Barcelona, 1938.
Highet, Gilbert, La tradición clásica: Influencias griegas y romanas en la literatura occidental, 2 vols., trad. de Antonio Alatorre. México: FCE, 1954.
Jones, R. O., Historia de la literatura española: Siglo de Oro: Poesía y prosa, ed. de Pedro M. Cátedra. 8ª ed., Barcelona: Ariel, 1983.
Lázaro Carreter, Fernando, Estudios de poética: La obra en sí. Madrid: Taurus, 1976.
______, y Evaristo Correa Calderón, Cómo se comenta un texto literario. 33ª ed., Madrid: Cátedra, 1998.
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Maravall, José Antonio, La cultura del Barroco: Análisis de una estructura histórica. 2ª ed., Barcelona: Ariel, 1980.
Manero Sorolla, María Pilar, Introducción al estudio del petrarquismo en España. Barcelona: Promociones y Publicaciones Universitarias, 1987.
Parker, Alexander A., La filosofía del amor en la literatura española 1480-1680, trad. de Javier Franco. Madrid: Cátedra, 1986.
Rico, Francisco, El pequeño mundo del hombre. Madrid: Alianza, 1986.
______, El sueño del humanismo: de Petrarca a Erasmo. Madrid: Alianza, 1997.
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Rodríguez Moñino, Antonio, Construcción crítica y realidad histórica en la poesía española de los siglos xvi y xvii. Madrid: Castalia, 1965.
Romojaro, Rosa, Funciones del mito clásico en el Siglo de Oro. Barcelona: Anthropos, 1998.
Rougemont, Denis de, Amor y Occidente, trad. de Ramón Xirau. México: CONACULTA, 1993.
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